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董明珠绝不用海归暴露用人观念的落后

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  景观描写一度被小说创作视为龃龉,认为它是散文的正途,而散文创作边界的一再突破又不断摒弃单纯的景观描写。在此过程中,当代文学作品中精彩的状物描摹出现了缺憾,起码对于乡村小说是一种缺憾,因为不同于光怪陆离的城市,没有舞美背景的乡村舞台真实性令人怀疑。有评论家明确指出景观描写是文学作品有机组成部分,体现作品的湿度和柔润性。⑮与其说是创作观念上的不主张,毋宁说是有实现难度的,没有作者的“跑村”“泡村”⑯,很难呈现出与乡村本相逼真的效果。《宝水》景观描写的容量可认为达到了乡村风物志书的级别。作者曾自述:“这个既虚且实的小小村落……下笔时我才发现与其相关的东西是那么多。新旧房屋,花草菜蔬,庄稼田地,每家每户。” ⑰于是,作家进行了充分的社会田野调查,为读者一点点捡拾起与都市生活久违,或者也被乡村本身遗忘了的珍贵乡村风物,呈现出一派乡村美学景象,体现作者为文之用心。

  作品还写到宝水村群众结合乡村旅游开发特色食品、伴手礼品,如闷坛肉、柿子醋、“怀川醉”酒、对节木拐杖、“柿柿如意”纸袋套装产品等,详细写了创意开发过程,如同提供了说明书,可供参考复制。写到打造网红产品除了保证味道好,还要与节气联合增加文化内涵。写到为乡村景观进行“文化提升”,给景观“编写说辞”,点出需要文旅融合发展。写到村民逐步认识到“景儿都是钱”㉑,是可以吸引粉丝的直播场景,游客拍照的打卡点,说明宝水村和村民迎来了实质性的进步,开始重视乡村文化的经济价值,这是作品提供的乡村发展之道,给同类型乡村提供了发展方法论,即要突出乡村的物产、文化、生态资源综合优势,其实这也是乡村发展的新质生产力之所在。

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