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2018年,他击败老大哥林丹,第一次斩获全英公开赛的男单冠军,成为备受瞩目的希望之星,但随后迎接他的是伤病、低迷、场外风波、奥运挫折等一系列起起伏伏……

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“去年(决赛)对阵李宗伟时我就打得比较慢,没有把我作为年轻人的冲劲拿出来,今年我觉得自己做得不错。林丹是非常伟大的运动员,不管今天输赢,都有很多值得我学习的地方。”

  新大众文艺的大规模潮起已是公认的事实。面对这一几近全民性的文艺浪潮的兴起,对其深层逻辑的认知和反思亟待展开。媒介逻辑是新大众文艺潮起的直接导因,笔者拙文《媒介本体化与新大众文艺的潮起》已对此作了初步探讨。但如此巨大的文艺浪潮,绝非单一因素使然,必然是多种因素聚合的结果。本文就新大众文艺浪潮兴起的历史文化逻辑作简要分析。

  本次世锦赛,主场作战的中国队可谓“坎坷不断”。首日混合团体2000米接力四分之一决赛,中国队本处于领滑位置,不料孙龙在倒数第二圈出现失误,摔倒在地。中国队最终名列小组第四,在这一曾经冬奥夺冠的项目上早早出局。

  回望中国文艺的百年历程,从“五四”新文化运动到20世纪30年代“文艺大众化运动”,从延安时期“文艺为人民大众”的提出到新中国成立时“人民文艺”概念的提出,再到新时代以来“以人民为中心”的进一步阐释,高扬人民性始终是中国文艺的鲜明底色。如今,“新大众文艺”兴起,其中蕴含着开阔的理论探讨空间。中国文艺评论家协会、中国文联文艺评论中心特邀请专家学者撰文,围绕新大众文艺的人民性等特征,开展理论辨析和现象阐释,思考如何引领推动新大众文艺发展。本期“艺见”特刊发五篇文章,以飨读者。本文原刊于《中国艺术报》2025年3月14日第2/3版。

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