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  而今天的大众是以在城市、城乡接合部和乡村居住的民众为主体。根据2021年5月发布的第七次全国人口普查公报,中国的文盲率仅为2.67%,其余国民都经过了基础教育,其中15.4%的国民接受过高等教育。今天的大众还经历着媒体铺天盖地的知识传播和广泛的社会实践,不仅可以熟练地读书写字,而且也熟悉常见的媒介技术和文艺常识。即使是一些在乡村居住的老年人,也可以熟练使用智能手机,甚至会制作抖音、快手短视频,在微信群里发送短视频,有的还参与直播。至于城市居民特别是城市青年,很多都可以掌握更高端的媒介技术、更深层次的文艺信息和现代流行文化,并以此加入文艺的创作、制作和传播。

  第三产业中,基础设施投资(不含电力、热力、燃气及水生产和供应业)同比增长5.6%。其中,水利管理业投资增长39.1%,航空运输业投资增长13.4%,铁路运输业投资增长0.2%。

  在人们开始关注并讨论新大众文艺的时候,讨论的焦点大多放在新兴数字媒介如何带来了文艺之新,而很少考虑大众自身之新。事实上,新大众文艺之所以能够快速兴起,除了媒介逻辑和上述历史文化语境、思想根基的决定性作用之外,还取决于大众自身的新变。那么,在今天,谁是大众,新在何处?

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