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石涛好友李驎《大涤子传》记有：“（石涛）南还，栖息于扬之大东门外，临水结屋数椽，自题曰大涤堂，而大涤子之号因此称焉。”大东门原名先春门，系指明清时代扬州旧城的东城门，原处旧城护城河（即后之小秦淮河）西岸，现存大东门街与横跨小秦淮河的大东门桥可供人悬想，其中大东门桥始建于明嘉靖年间，原为木吊桥，连接扬州旧城与新城（以小秦淮河为界），百年前因木桥年久失修且交通需求增加，大东门桥被改建为砖石混构单孔拱桥，留存至今。
石涛画山有言‘搜尽奇峰打草稿’，但他同样善于画水，或可谓“搜尽水波打草稿”，从北京失意回到扬州后，构建大涤草堂与触目所见的水，对他的人生与艺术创作意义是转折性的。
故宫博物院藏《对菊图》因为款署的缘故，也被认为是石涛对大涤草堂的绘写，画中绘“双松虬结的庭院内梅、竹互映，房舍错落，屋内高士观赏秋菊”，庭院外是迂回盘桓的山峦和自远而近的江水，题跋有：“垂头痛饮疏狂在,抱病新苏坐卧强,蕴藉余年唯此辈,几多幽意惜寒香。清湘石涛大涤草堂。”
石涛有“笔墨当随时代”、“搜尽奇峰打草稿”等观点，在他所处的时代，可谓惊天之论。追溯石涛山水的渊源，宣城、徽州之名山当然是源头之一，然而若论及水的影响，除了长江滔滔之水，则不能不提沟通南北的运河水。尤其是，从扬州而北京，从北京而归扬州，均是通过运河水：旅京二三载，几经人间辛酸冷遇，高攀无门，做官无望，年老体衰，心灰意冷，终而幡然醒悟，复买舟沿运河南下，从北京回扬州，且就此定居扬州，并营建大涤草堂。
古诗中，亦有迎接春天的喜悦。白居易的《春风》意味无穷，“春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。”杏花、桃花等次第开放，万物新生。
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