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可以说，沟通南北的运河水见证着石涛的思想变化，也见证着其绘画的巨大变化。运河水对其艺术风格的形成起着脱胎换骨和巨大作用：从北京失意回到扬州后，沿经运河的所见所思所想，构建大涤草堂与触目所见的河水，对他的人生与艺术创作意义是转折性的，“如水扬波”的扬州与运河对于石涛，几如黄州之于东坡一般，是其经历人生的曲折后，于舟行之上重新体味人生，重新回归内心，真正我自用我法，从而成为中国艺术史上乃至文化史的大师。
然而，牺牲台词与人物、情节的适配性，反而会让创作脱离现实，显得空洞造作。类似矛盾在《我的人间烟火》(原作为《一座城，在等你》)中尤为突出。
在接受记者采访时，李若彤很直率地说，年龄的增长会带来一系列连锁反应，自己今年59岁了，之前的赛道对自己而言，不可避免会越走越窄。
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杨巨源在《城东早春》里写道，“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。” 柳枝吐出新芽，带来春天的消息，繁花似锦，必定令赏花之人深深地陶醉。
画上方占画幅四分之一的地方全是题跋，石涛以篆体自书："淮扬洁秋图”，复以行书录其怀古长诗，开篇“天爱生民民不戴，人倚世欲天不载。天人至此岂无干，写入空山看百代。”“九河不断分六合，水阔山横无处说。”即归入一种对历史人生的大思考中。
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