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  中国的乡村可大抵分为平原村和山村两种,这是长篇小说《宝水》带给我的概念,也提醒我不同乡村发展之道不同。在中国古典美学标签里,山村曾是一种美的代指,但一度凋敝,空心化。近年来通过脱贫攻坚、乡村振兴,诸多美丽山村重新整装亮相,社会化资源进场,离乡者重新返乡,乡村进入了以城乡融合为特征的新发展阶段。在视觉的巨变下,乡村内部也悄然微变,尤其是人的观念。《宝水》就是以这一正在行进的壮阔时代为背景,以作者乔叶女士家乡豫晋之交“南太行”脚下的一个美丽小山村“宝水”为场景,构建起一个乡村内外建设者围绕美丽乡村建设目标,去除分歧,融合共识,合力实现乡村文旅发展,乡风文明进步的故事。作品既忠诚于当下乡村发展现实,又以文学手法赋予乡村理想色彩,贡献出了一个具备时代特征、热气腾腾、读起来共鸣迭起的文学读本,荣获茅盾文学奖。

  上述两起事件,引起了一些企业人士的担忧。这些担忧包括是否存在全国性查税,不少企业担忧如果倒查多年需要补税,这对于经营困难的当下无疑是“雪上加霜”。

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  作品讨论了封建迷信和传统文化的区别,也是笔者感到很多乡村基层干部在工作中时常遇到的顾虑,对中华优秀传统文化传承发展形成一定的阻滞。作品说“能往好处归拢的就是传统文化”㉙,便解答了一些基层干部的疑惑。这个小切口实为大话题。

  “风行水上,自然成文”。这也是笔者在阅读中感受到的总体风格基调,与作品赋予宝水村可以去除城市沉疴的调性统一。山乡巨变有目共睹,大开大合的文学书写鼓舞人心,但这也是致广大而尽精微之事,喜悦之时,理智告诉文学还应该观照风云变幻下的微尘雨露,以完成孜孜以求的初心使命。《宝水》的话语体系确如授奖辞所说:“豆棚瓜架的倾心絮语”②,似乎延续了作者早期散文创作的文风,有较高识别度。

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