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接力本是中国短道速滑优势项目，中国队本赛季六站世巡赛收获5金2银5铜，其中3金2银2铜来自接力，但世锦赛上频频失利为队伍备战米兰敲响警钟——中国队在接力项目上并无绝对统治力，男队夺银的成绩与冠军加拿大队6分41秒271还有不小差距。
经历了现实的种种捶打，并从中一次次重新走出之后，石宇奇如今的淡定确实是七年前的自己所不会拥有的。即便在去年年终总决赛夺冠后，今年又连夺马来西亚公开赛、全英赛两项重要冠军，石宇奇依旧相当冷静。
“来吧，热上一壶好酒；说吧，这些年来的辛苦。”同福客栈的屋顶，也是人们的电子树洞，那里可以坐下来喝喝小酒唠唠嗑，或者只是看着月亮发会儿呆，焦躁的情绪随风而散。
无论是作为指导思想的马克思主义，还是当代中国的主流文艺观，人民都是建构价值观的基础。从马克思主义的历史唯物主义将人民视为历史的主体、历史的创造者，到文艺“为人民大众服务”“人民是文艺工作者的母亲”，再到“以人民为中心的创作导向”，我们的主流文艺观始终以满足人民大众的精神文化需求、维护人民大众的文化权利为目标。习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中明确指出，“人民既是历史的创造者、也是历史的见证者，既是历史的‘剧中人’、也是历史的‘剧作者’”“人民的需要是文艺存在的根本价值所在”。因而，“坚持以人民为中心”就是要把人民作为实践主体、历史主体、价值主体，更要把人民作为文艺的主体。这种“人民至上”的文艺观，是新大众文艺能够潮起的思想根基。
作为中国改革开放的前沿阵地和深度链接全球的国际大都市，上海是世界观察中国的一个重要窗口。这里开放包容，汇聚全球智慧，广纳各方资本。
新大众文艺的大规模潮起已是公认的事实。面对这一几近全民性的文艺浪潮的兴起，对其深层逻辑的认知和反思亟待展开。媒介逻辑是新大众文艺潮起的直接导因，笔者拙文《媒介本体化与新大众文艺的潮起》已对此作了初步探讨。但如此巨大的文艺浪潮，绝非单一因素使然，必然是多种因素聚合的结果。本文就新大众文艺浪潮兴起的历史文化逻辑作简要分析。
3月17日电 据国家统计局网站消息，1—2月份，规模以上工业增加值同比实际增长5.9%(增加值增速均为扣除价格因素的实际增长率)。从环比看，2月份，规模以上工业增加值比上月增长0.51%。