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任嘉伦原声
在人们开始关注并讨论新大众文艺的时候，讨论的焦点大多放在新兴数字媒介如何带来了文艺之新，而很少考虑大众自身之新。事实上，新大众文艺之所以能够快速兴起，除了媒介逻辑和上述历史文化语境、思想根基的决定性作用之外，还取决于大众自身的新变。那么，在今天，谁是大众，新在何处？
“希望能在新赛季有一个正常的发挥吧，通过这段时间的训练比赛，慢慢调整和找到自己的比赛感觉。”但言语间，他也还是流露了对自己更多的期待，“还是希望能够越来越好，不要去止于某个境界。”
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在梅梁湖离岸约4公里的水面上，通体青绿、拖着长尾的“太湖之星”加紧作业。这是一个由3艘作业船串联一体的水上平台，如同一座漂浮在湖面上的“移动工厂”。
网络新媒体的全面普及是从世纪之交开始的，以智能手机为标志的智能化数字媒介是从2009年开始普及的，但其时并没有全面反映在文艺大众化的层面。2010年中国GDP超越日本，成为世界第二大经济体，标志着国家综合实力的崛起。2012年，党的十八大召开，中国社会进入中华民族伟大复兴和中国式现代化建设的新时代。由此，中国的产业开始向高科技全面转型升级，经济实力沿着“一带一路”向全世界延伸，高新科技水平快速提升，城乡人民生活水平直线提高，人民群众在线上线下自发的各种娱乐活动、文艺创作与传播开始普及。2014年，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话，对新时代文艺做了全面深入的论述，并在提出“互联网技术和新媒体改变了文艺形态，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化”的基础上，明确指出新的文艺组织大量涌现、新的文艺群体十分活跃。2016年被称为网络直播元年，随着大量直播平台和自媒体的涌现，新大众文艺全面潮起。微电影、网络大电影、网剧、短视频、XR电影、GIF动画、网络微短剧，以及由线上线下传播的各门类的新文艺形态开始大面积出现。已有20多年历史的网络小说开始以IP的方式转化为电视剧、网剧。2016年， IP市场迎来“井喷之年”。2024年仅网络微短剧的产值就突破了500亿元。
“这片区域的废弃矿坑可容纳约120万立方米淤泥，淤泥填埋能有效助力变废为宝、荒山复绿、沟壑平整。”房岩介绍，未来，通过对太湖底泥进行干化、增肥等改良，可获得低成本的优质矿山修复基质，形成可供苗木、农作物生长的高肥力土壤修复区，为下一阶段的矿坑复绿打下基础。