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现在的石宇奇，已经不再惧怕在肩膀上扛起更多的重量。就像他此前在接受澎湃新闻记者采访时所说，“我愿意去负起这个责任，把中国羽毛球队男单的成绩或者说地位，给打上去。”
无论是作为指导思想的马克思主义，还是当代中国的主流文艺观，人民都是建构价值观的基础。从马克思主义的历史唯物主义将人民视为历史的主体、历史的创造者，到文艺“为人民大众服务”“人民是文艺工作者的母亲”，再到“以人民为中心的创作导向”，我们的主流文艺观始终以满足人民大众的精神文化需求、维护人民大众的文化权利为目标。习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中明确指出，“人民既是历史的创造者、也是历史的见证者，既是历史的‘剧中人’、也是历史的‘剧作者’”“人民的需要是文艺存在的根本价值所在”。因而，“坚持以人民为中心”就是要把人民作为实践主体、历史主体、价值主体，更要把人民作为文艺的主体。这种“人民至上”的文艺观，是新大众文艺能够潮起的思想根基。
首批20家培育单位集中在粤港澳大湾区，其中深圳9家，广州3家，东莞、佛山、中山各2家，珠海、江门各1家。除人工智能与数字经济广东省实验室(广州)外，其余19家均为企业。其中，深圳云天励飞技术股份有限公司、东莞市宇瞳光学科技股份有限公司为上市公司，其他绝大部分入选企业为国家级专精特新“小巨人”企业或广东省专精特新中小企业，涉及智能互联网、人工智能操作系统、智能可穿戴设备、智能无人系统、智能机器人等领域。
南京航空航天大学学生工作处副处长 杨杰：“专精特新”企业主要聚焦于航空航天、信息软件、高端制造等前沿领域。这些企业对技术研发类人才的需求尤为迫切，特别是在新能源、电子通信、智能装备等方向，亟需大量具备创新能力与专业技术的高端人才。
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回望中国文艺的百年历程，从“五四”新文化运动到20世纪30年代“文艺大众化运动”，从延安时期“文艺为人民大众”的提出到新中国成立时“人民文艺”概念的提出，再到新时代以来“以人民为中心”的进一步阐释，高扬人民性始终是中国文艺的鲜明底色。如今，“新大众文艺”兴起，其中蕴含着开阔的理论探讨空间。中国文艺评论家协会、中国文联文艺评论中心特邀请专家学者撰文，围绕新大众文艺的人民性等特征，开展理论辨析和现象阐释，思考如何引领推动新大众文艺发展。本期“艺见”特刊发五篇文章，以飨读者。本文原刊于《中国艺术报》2025年3月14日第2/3版。
小玉是北京某985高校的硕士研究生，在校期间有论文发表和多段与岗位相关的实习经历。“我认为自己在这一岗位上，是专业对口且有竞争力的。”仅靠一个性格测试结果就被企业拒之门外，让她很困惑。